তার তেরো পর্বের টেলিফিল্ম, কিতনে পাস কিতনে ডোর-এর শুটিং চলাকালীন, মৃণাল সেন বলেছিলেন যে তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে টেলিভিশনের ভাষা সিনেমার থেকে আলাদা। প্রকৃতপক্ষে, তিনি বলেছিলেন যে টেলিভিশনের সীমাবদ্ধতা রয়েছে তবে এটি নিয়ে পরীক্ষা করা একটি আকর্ষণীয় অভিজ্ঞতা ছিল।
সত্যজিৎ রায় এবং ঋত্বিক ঘটকের সাথে, মৃণাল সেন ভারতীয় চলচ্চিত্রের গ্র্যান্ড ত্রয়ী গঠন করেছিলেন। একসাথে তারা দেশের আন্তর্জাতিক প্রশংসা এনেছে যা এখন আর কোন চলচ্চিত্র নির্মাতা করতে পারেনি। মৃণাল সেন সত্যজিৎ রায়ের মতো বহুমুখী প্রতিভার অধিকারী ছিলেন না বা তাঁর চলচ্চিত্রগুলো ঋত্বিক ঘটকের সিনেমার মতো আমাদের দেশভাগের যন্ত্রণায় ভেজা ছিল না।
তবুও উস্তাদ তার বিখ্যাত প্রতিযোগীদের তুলনায় তার নিজস্ব ক্ষমতা ধরে রেখেছিলেন। তাঁর চলচ্চিত্র ভারতীয় শহুরে ও গ্রামীণ মূল্যবোধের মধ্যে সত্যিকারের ভারসাম্য বজায় রেখেছিল। আদর্শের দ্বারা একজন সমাজবাদী, মৃণাল সেন বাংলার রাজনৈতিক মানসিকতায় প্রবেশ করেছিলেন এবং এমন একটি বাস্তবতার সেলুলয়েড চিত্র তৈরি করেছিলেন যা অনেকেই চিত্রিত করতে ভয় পান। তিনি বাণিজ্যিক সিনেমার হ্যাকনিড ফর্মের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিলেন যা তিনি ভয়ঙ্কর বলে মনে করেছিলেন।
মৃণাল সেনের আকাশ কুসুমে ফ্রিজ এবং জুম শট ব্যবহার করে গোবিন্দ নিহালানি এখনও বিস্মিত। মৃণাল সেনের কলকাতা ট্রিলজি, কলকাতা 71, পদাতিক এবং সাক্ষাৎকারে আদুর গোপালকৃষ্ণ বাংলার অস্থির রাজনৈতিক দৃশ্যপটকে খুব ভালোভাবে মনে রেখেছেন। Padatik-এর চমৎকার মন্টেজ রয়েছে কালো এবং সাদা রঙে প্রসাইক আকারে তৈরি। Calcutta 71-এর জাম্প কাটগুলি নির্দিষ্ট কিছু দৃশ্যে মাইম অভিনয়ের সাথে মিশে যাওয়া দিকনির্দেশনার একটি পাঠ হিসেবে রয়ে গেছে। সামন্ততান্ত্রিক সমাজের আন্ডারকারেন্ট যা মরণশীল হতে শুরু করে তা ভাওয়ান সোমে উল্লেখযোগ্যভাবে আলোচনা করা হয়েছে।
মৃণাল সেন কানে পুরস্কার জিতেছেন এবং চলচ্চিত্র উৎসবের মক্কায় জুরি সদস্য হিসেবেও কাজ করেছেন। তিনি কানকে তার দ্বিতীয় বাড়ি বলে অভিহিত করেছিলেন। তার জীবদ্দশায় তিনি স্নেহের সাথে আকিরা কুরাসাওয়া, রিচার্ড অ্যাটেনবরো এবং জিন লুক গডার্ডের সাথে তার মিথস্ক্রিয়া স্মরণ করেছিলেন। তিনি তার চলচ্চিত্র নির্মাণ শৈলীতে গডার্ডের প্রভাব স্বীকার করেছেন।
রঙ, আলো-ছায়া এবং কাব্যিক ছবি নিয়ে খেলা খান্দাহারকে সমৃদ্ধ করেছে। দারিদ্র্যের যন্ত্রণা আকালের সন্ধানে প্রায় দুর্ভিক্ষের মতো পরিস্থিতির সময় তাদের গ্রামে একটি চলচ্চিত্রের শুটিং দেখে মানুষ আশ্চর্য হয়ে যায় এখনও কোনও সহকর্মী নেই। মৃণাল সেনের অনুরোধের পর, পরিচালক রাজেন তরফদারের স্ত্রী আকালের সন্ধ্যায় অভিনয় করতে রাজেন তরফদারকে রাজি করান। রাজেন তরফদার একজন স্বনামধন্য পরিচালক হয়ে আজীবন অভিনয় দিয়েছিলেন।
মৃণাল সেনের ফিল্ম কেরিয়ারের জন্য এটি একটি কেকওয়াক ছিল না। তার পরিচালনায় অভিষেক, উত্তম কুমার অভিনীত রাত ভড় ছিল একটি স্যাঁতসেঁতে স্কুইব। যদিও নীল আকাশের নিচে এবং বাইশে শ্রাবণ তার খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তবে তিনি ভুবন সোমের মাধ্যমে আন্তর্জাতিকভাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন।
গৌতম ঘোষ বলেছেন যে মৃণাল সেন অজয় করের কাঞ্চ কাটা হীরার মতো পরিচালকদের জন্য স্ক্রিপ্ট লিখতে বাধ্য হয়েছিলেন। তিনি তার কলকাতা ট্রিলজি দিয়ে বিখ্যাত না হওয়া পর্যন্ত একটি শালীন জীবনযাপনের জন্য জোরা দীঘির চৌধুরী পরিবার লিখেছিলেন এবং তাকে আর ফিরে তাকাতে হয়নি।
কৌশিক গাঙ্গুলি, আধুনিক সময়ের স্বনামধন্য বাংলা চলচ্চিত্র পরিচালক স্বীকার করেছেন যে তিনি মৃণাল সেনের কাজ দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং বর্তমানে একই কাস্ট, অঞ্জন দত্ত এবং মমতা শঙ্করের সাথে কিংবদন্তীর খারিজের একটি সিক্যুয়েল পরিচালনা করছেন৷
কার্ল মার্কস, ফ্রেডেরিক এঞ্জেলেস, রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর এবং মুন্সি প্রেমচাঁদের একজন আগ্রহী পাঠক, মৃণাল সেন সর্বদাই একজন নিম্নমানের এবং স্নেহময় ব্যক্তি ছিলেন। সত্যজিৎ রায়ের মতো, তিনি মিডিয়ার একটি বড় অংশকে এড়িয়ে গেছেন যা গ্ল্যামারে আঘাত করেছিল। চার্লস চ্যাপলিনের প্রতি তাঁর বাণীটি একটি বই আকারে ছিল যা তিনি দুর্দান্তভাবে লিখেছেন।
মৃণাল সেন সর্বদা স্বীকার করেছেন যে তাঁর সঙ্গীত বোধ সত্যজিৎ রায়ের মতো ভালো ছিল না। তার নীল আকাশের নিচের অবিস্মরণীয় শিরোনাম গানের কথা বলতে গিয়ে, তিনি হেসে বলেছিলেন যে হেমন্ত মুখার্জি এমনভাবে সংখ্যাগুলিকে রেন্ডার করেছেন যা তার দর্শনকে প্রতিফলিত করে। মৃণাল সেন দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করতেন যে নীল আকাশের নীচে দুঃখ নিয়ে বসবাসকারী অগণিত মানুষ তাদের চোখের জল মুছে দেবে এবং হাসবে যেদিন একটি শ্রেণীহীন সমাজের জন্ম হবে।
