অসিত সেন জন্মশতবর্ষ: একটি অলক্ষিত এক

কলকাতা: ভারতীয় চলচ্চিত্রের আন্তর্জাতিকভাবে বিখ্যাত ত্রয়ী, রায়, ঘটক এবং সেনের পরে, তপন সিনহা, অজয় ​​কর এবং অসিত সেন ছিলেন পরিচালক যারা বাংলা চলচ্চিত্রের বিকাশে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন। অসিত সেন হলিউড এবং ব্রিটিশ সিনেমা দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। তিনি অবশ্যই শব্দটির প্রকৃত অর্থে আর্ট-হাউস চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন না। তবুও তার পরিচালনামূলক উদ্যোগ যেমন চালচলন, আগুন, দীপ জ্বলে যায়, উত্তর ফাল্গুনী এবং জীবন তৃষ্ণা চিরসবুজ চলচ্চিত্র।

90-এর দশকের মাঝামাঝি, অসিতদা আমাকে একটি সাক্ষাত্কারের সময় বলেছিলেন, “আমি সাহিত্য-ভিত্তিক থিম বেছে নিয়েছিলাম কারণ সেলুলয়েডে সাহিত্য অনুবাদ করা আমার জন্য একটি চ্যালেঞ্জ ছিল। আমার প্রিয় সৃষ্টি চলচল এবং দীপ জুয়েলে যাই। অভিনেতাদের হাতে তুলে দিয়ে আমি আবিষ্কার করলাম পাহাড়ি সান্যালের প্রশ্নাতীত তরলতা, উত্তম কুমারের বহুমুখিতা এবং বিকাশ রায়ের দক্ষতা। অরুন্ধতী দেবীকে তার লো-প্রোফাইল শেল থেকে বের করে আনা দরকার। সুচিত্রা সেনের সঠিক সন্ধিক্ষণে নিয়ন্ত্রণ প্রয়োজন।”

অসিত সেন একটি ভাল লেখা স্ক্রিপ্ট নিয়ে সেটে গিয়েছিলেন। তিনি কর্মক্ষেত্রে উন্নতি করেছেন কিন্তু কখনোই অপ্রয়োজনীয় বাণিজ্যিক সমঝোতার জন্য যাননি। অসিত সেনের সঙ্গীত বোধ ছিল অসাধারণ। হেমন্ত মুখোপাধ্যায়ের জাঁকজমকপূর্ণ বাঁশির মাধ্যমে দীপ জুয়েলে জয়ের সম্পূর্ণ থিমটি টাইটেল সিকোয়েন্সটিকে চমৎকার করে তুলেছে। শত লেন্সের প্রভাবে সুচিত্রা সেনের কাব্যিক ক্লোজ-আপগুলি ছিল দুর্দান্ত। গানের সিকোয়েন্সের সময় অসিত ক্যামেরার পিছনে চেয়ারে বসেছিলেন।

তার সম্পাদনার বোধও ছিল চটকদার। চালচলের ক্লাইম্যাক্স যেখানে অরুন্ধুতি দেবী একজন নার্স হিসাবে আত্মবিশ্বাসের সাথে চলাফেরা করেন সেটি ছিল সত্যিকারের সিনেমাটিক এডিটিং। বিকাশ রায় উত্তর ফাল্গুনীর কোর্টের দৃশ্যে দুটি মড্যুলেশনের সাথে সংলাপ দেওয়ার সাথে সাথে অসিত প্রমাণ করেছিলেন যে তিনি অভিনেতাদের কতটা ভাল সামলাতে পারেন। প্রবীণ পরিচালক তরুণ মজুমদার বলেছেন, “অসিতদা তাঁর চলচ্চিত্র দিয়ে দর্শকদের তাদের আসনে আটকে রাখার বিরল ক্ষমতার অধিকারী ছিলেন। তিনি দর্শকদের মতামতকে সম্মান করতেন এবং গঠনমূলক সমালোচনার যত্ন নিতেন।

ভূপেন হাজারিকা অসিত সেন পরিচালিত জীবন তৃষ্ণা দিয়ে বাংলা চলচ্চিত্রে সুরকার হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন। হেমন্ত মুখোপাধ্যায়, অসিত সেনের প্রিয় সঙ্গীত পরিচালক ভূপেন হাজারিকার জন্য স্নেহের সাথে জায়গা তৈরি করেছিলেন। জীবন তৃষ্ণার গানগুলো স্মরণীয়। অসিত সেন ভূপেন হাজারিকাকে জীবন তৃষ্ণার সঙ্গীত স্কোরের জন্য বাঁশের বাঁশি এবং বেহালার প্রতিরূপ ব্যবহার করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। একটি দৃশ্যের জন্য অসিত সেন উত্তম কুমারকে জীবন তৃষ্ণায় সুচিত্রা সেনকে একটি রোমান্টিক অভিব্যক্তি জানাতে তার নীচের ঠোঁটকে হালকাভাবে কামড়াতে অনুরোধ করেছিলেন। সুচিত্রা সেন একটি কৌণিক চেহারা দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন এবং শটটি এক টেকেই ক্যানড হয়ে গিয়েছিল।

অসিত সেন ষাটের দশকের মাঝামাঝি মুম্বাইয়ে চলে যান। তিনি উত্তর ফাল্গুনীকে মমতার চরিত্রে পুনঃনির্মাণ করেছিলেন কিন্তু এতে মূল বাংলা সংস্করণের সোনালী ছোঁয়া ছিল না। দীপ জুয়েলে জয়ের হিন্দি রিমেক খামোশি আরও দরিদ্র ছিল। ভি.শান্তরাম, হৃষিকেশ মুখার্জি এমনকি ধর্মেন্দ্র বারবার অসিত সেনকে বাংলায় তার শিকড়ে ফিরে আসার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। তিনি কর্ণপাত করেননি, জাগতিক হিন্দি বাণিজ্যিক সিনেমায় হারিয়ে গিয়েছিলেন এবং প্রচুর মদ্যপান করেছিলেন। মুম্বাই ফিল্ম দুনিয়া ছিল অসিত সেনের ওয়াটারলু।

তিনি 1972 সালে শুধুমাত্র অন্নদাতায় উজ্জ্বলতার ঝলক দেখিয়েছিলেন। জয়া বচ্চন মনে করেন, “অসিতদা রাতন কা সায়ো ঘানে গানটির কোলাজ আকারে আমার ক্লোজ-আপগুলির দুর্দান্ত ব্যবহার করেছিলেন। তিনি আবেগকে ভালভাবে পরিচালনা করেছেন।”

বৈরাগের শুটিংয়ের সময়, অসিত সেন সম্পূর্ণরূপে ফর্ম হারিয়ে ফেলেন এবং এটি একটি স্মরণীয় ক্যারিয়ারের জন্য পর্দা ছিল।

অসিতদা বাংলায় ফিরে আসেন কিন্তু তার মিডাস স্পর্শকে পুনরুজ্জীবিত করতে পারেননি। তাঁর মৃত্যুর পর তাঁকে গভীর শ্রদ্ধা জানাতে গিয়ে মৃণাল সেন ভেঙে পড়েন এবং বলেছিলেন, “কোনও দ্বিতীয় অসিত সেন হবে না।”