মৃণাল সেনের উত্তরাধিকার: রাজনৈতিক আখ্যান এবং শৈল্পিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার সাথে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত সিনেমা
মৃণাল সেন শতবর্ষ: সেন তাঁর সমসাময়িক, সত্যজিৎ রায় এবং ঋত্বিক ঘটকের তুলনায় তাঁর সীমাবদ্ধতা বুঝতে পেরেছিলেন। তিনি বুদ্ধিমত্তার সাথে একটি বামপন্থী-ভিত্তিক রাজনৈতিক সিনেমায় মনোনিবেশ করেছিলেন যা তাকে আন্তর্জাতিকভাবে বিখ্যাত করে তোলে
চলচ্চিত্র নির্মাতা মৃণাল সেন ছবি “খারিজ” এর শোধ করতে ছিলেন, যেখানে প্যারাপসাইকোলজিস্ট বিমল চ্যাটার্জি একটি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করছিলেন। বিমল চ্যাটার্জি আগেই সত্যজিৎ রায়ের “জন অরণ্য”, “সোনার কেল্লা” এবং “জয় বাবা ফেলুনাথ” সহ ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করে মুদ্রা ছেড়েছিলেন।
প্রধান চরিত্রের একটি দয়ালু, সহানুভূতিপূর্ণ প্রতিবাদী প্রতিকূল বিনোদন করার জন্য, মৃনাল সেন বিমল চ্যাটার্জি কে তার বারিটোন কমাতে বললেন। অভিনেতা এটি মেনে নেয় কিন্তু তার ন্যাচারাল ভৌকিক শব্দ কথার স্তরটি বজায় রেখেছিলেন, যা মৃনাল সেন কে প্রয়াত্তভাবে আশ্চর্যজনক লাগলো। সেন এটি নিজের কাজে বাড়ানোর জন্য চ্যাটার্জি কে আমল করার জন্য বিনম্রভাবে মুকুল করেছিলেন। ফলে বিমল চ্যাটার্জি ছবিতে সকল অন্যান্য পুরুষ অভিনেতাদের আড়ৎ হতে সক্ষম হয়েছিলেন, যা কান চলস ফিল্ম ফেস্টিভালে একটি বিশেষ জুরি পুরষ্কার জিতে।
ইমপ্রোভাইজেশন ছিল সেনের কর্মের শৈলী। এটি তিনি তার স্ক্রিপ্ট দিয়ে কখনই মোচনা দিয়ননি। সেন কেলি বনেরজীকে “নীল আকাশের নিচে”, উত্পল দত্তকে “ভুবন সমে” এবং অবশ্যই নসীরুদ্দিন শাহকে “খন্দহার” এ সহযোগীতা করতে ইমপ্রোভাইজেশন করেছিলেন। “আকালের সন্ধানে”তে তিনি দীপঙ্কর দেয়কে তার কাজে এত সুব্তিলভাবে মোডুলেট করেছিলেন যে, অভিনেতা তার নিজেকে এতভাবে সুব্তিলভাবে অভিনয় করতে তার কাছে আত্মবিশ্বাস করতে পারতো না।
চলচ্চিত্র নির্মাতা মৃণাল সেন, সত্যজিৎ রায় এবং ঋত্বিক ঘটকের সাথে তুলনা করে তার সীমার অবগ্রহণ করতে বোঝতেন। তিনি শ্রেষ্ঠ অভিনয়শীল চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে তার বুদ্ধিমত্তা দিয়ে জনপ্রিয় হন। মণ্টেজ এবং জাম্প কাট দিয়ে ভিশ্বাসযোগ্য বিজুয়াল প্লে, রিজন্ড ফ্রিজ এবং ক্লোজ-আপ শট, এবং বাহ্যিক পরিবেশকে সিনেমার ভাষার একটি অভিন্ন অংশ হিসেবে ব্যবহার করা হতো তার ক্ষমতা।
একবার শ্যাম বেনেগালের সাথে কথা হোয়ার সময়, তিনি উল্লেখ করলেন যে সিনেমার গল্পকে শুনতে হলে ক্যামেরাকে কথা বলতে দিতে হয়। এটা হচ্ছে যদি বলার স্থানে ক্যামেরাকে অধিক কথা বলার অভ্যন্তর। মৃনাল সেন স্বাভাবিকভাবে বাস্তবসঙ্গীত কথাবার্তা লেখেছিলেন, এটি কখনও বড় নয় এবং কখনও আত্মীয় ছিল না। তিনি তার স্ক্রিপ্টগুলি তার বিশ্বাস করা ঘটনাগুলির সাথে মিলিয়ে রেখেছিলেন। তার চলচ্চিত্রে বাম অভিবুধানের অভাব ছিল না।
সিমি গ্রেওয়াল এবং ধৃতিমান চ্যাটার্জি অভিনীত “পদাতিক”কে অনেকে মৃনাল সেনের সেরা চলচ্চিত্র মনে করেন। এতে, সেন সি.পি.এমের সাথে মেলা না যাওয়া কিছু চিন্তা নিয়ে কথা বলেছিলেন। তাদের একটি কিছু লোক পদাতিক কে আক্রমণ করেছিল, কিন্তু তার চিন্তা রূপকথার সঙ্গে মেলেনি। তার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল একটি তাত্পর্যহীন মূল্যায়ন এবং নিষ্পক্ষ মূল্যায়নের জন্য।
কখনওই সেন উত্তম কুমার, সুচিত্রা সেন বা সুপ্রিয়া চৌধুরীর মতো প্রস্তুত স্টারদের সাথে কাজ করেননি। তিনি সবসময় নিজের চলচ্চিত্রের একটি উপায়ী অভিনেতা পছন্দ করতেন যারা তার স্ক্রিপ্ট এবং কথাবার্তার মধ্যে পরিস্থিত হতে পারে। তবে, সেন এটি মন্তব্য করতেন যে, তার চলচ্চিত্রে কাজ করার জন্য ছবি বিশেষভাবে যেভাবে অভিনয়কারীদের চান তা তার কল্পনার সাথে মেলতে হবে। তারপরও, সেন অভিনয়কারী ছবিতে কাজ করতে চাননি, সত্যি হলেও তিনি চাবি বিশ্বাস, পাহাড়ি সান্যাল, বলরাজ সাহনি এবং অরুন্ধতি দেবী সহ আপনারা যারা তার সাথে কাজ করতে চাননি তাদের সাথে কাজ করতে চাননি। তিনি “কাঞ্চনজঙ্ঘা”, “গর্ম হওয়া” এবং “ভোগিনী নিবেদিতা” সহ তাদের অভিনয়ের দক্ষতা দেখে চিরকাল স্বাস্থ্যবান ছিলেন।
আইকনিক সাংবাদিক অমিতা মালিকের সাথে সেনের মধ্যে স্ফূর্তির সময় হত। যখন অমিতা মালিক তার কোনও চলচ্চিত্রকে মন্নি করত, তিনি তার কারণগুলি জানতে তাকে কেন বলতেন। দৈর্ঘ্য বৃহত্তর সাংবাদিক অমিতা মালিক সাধারণভাবে এই আলাপ নিয়ে প্রতিকৃতি দিতেন। তিনি ভিত্তি করেছিলেন যে, এই মন্তব্যবাদমূলক আলাপগুলি তার ভুলগুলি সংশোধন করতে সাহায্য করেছিল। দুজনের মধ্যে এক অপরকে প্রতি সম্মান ছিল। সেন আরও চতুর্থ প্রতিষ্ঠানের মহাসচিব ইকবাল মাসুদের উপর অবকাশ করেছিলেন।
সেন ছবি জগতে বৃদ্ধ, সমসম্যান, এবং তরুণ নির্মাতাদের সাথে খুব ভাল সম্বাদ ভাগ করতেন। উনি আজয় কারের “কাঁচ কাঁটা হীরা” এর স্ক্রিপ্ট লেখা এক অমূল্য অংশ ছিলেন এবং এই সাথে তার সাথে তার সহযোগিতা স্থাপন হয়ে উঠলো না শুধু একটি জনপ্রিয় চলচ্চিত্র এবং বাংলা চলচ্চিত্র জগতে একটি সৌন্দর্যের কাহিনী হয়েছে।
তার স্ত্রী, গীতা সেন, ছিলেন তার প্রধান অবতরণের উৎস। একজন অসাধারণ অভিনেত্রী, গীতা কখনওই সেনকে একজন প্রতিভাবান মনে করেননি। যখন সেন তার প্রিয় হলিউড চলচ্চিত্র “হাও গ্রীন ওয়াস মাই ভ্যালি” এবং “মাই ফেয়ার লেডি” এর কথা বলতেন, গীতা তাকে অবশ্যই “গন উইদ উইন্ড” এর স্মৃতি দিতেন, এবং সেইভাবে তার সাথে একমত হতেন।
হেমন্ত মুখার্জীর সোনার কণ্ঠ নেওয়ার মাধ্যমে “নীল আকাশের নিচে” চিত্রের রাতের দড়িগুলির কিছুটা মানিক ছুঁয়ে গেল। এই দৃশ্যটি কলকাতার রাতের রূপচর্চা করতে ছিল, এবং হেমন্তের আদর্শ স্বরবর্ণ দেওয়ার মাধ্যমে সেন এটির উপর একটি মানিক স্পর্শ যোগ করেছিলেন।
এই উদার চলচ্চিত্রকারীটি অবশ্যই অভিজ্ঞান অনুভূত করেছিল যে মৃত্যু একটি ভয়ানক ঘটনা হতে পারে, এটি তার কাছে ঋত্বিক ঘটকের সাধুবাসের পাশে থাকার পরে বোঝার পরে। সত্যজিৎ রায় তার পাশে ছিলেন। সত্যিই, সেনের মৃত্যুর উপর তার নিজের কথায় তার মতামত ছিল জন্মের পর অবশ্যই সত্য।
