[dropcap]এ[/dropcap]কমাত্র আমিন সায়ানির দুঃখজনক মৃত্যুর মাত্র কয়েক দিন পরে, আমি মুম্বাইয়ের এনসিপিএ-তে তাঁর ছেলের তোলা একটি ছবি দেখতে পেলাম। ‘আগস্ট 2019’ লেখা ছিল এবং আমি সেখানে ভারতীয় সংস্কৃতি নিয়ে জামশেদ ভাবা মেমোরিয়াল টক দিতে গিয়েছিলাম। আমি তাঁর বড় ভক্ত ছিলাম। এবং আমি যখন অল ইন্ডিয়া রেডিও এবং দূরদর্শনের প্রধান ছিলাম, তখন থেকে প্রসার ভারতীর সিইও হিসাবে তাঁকে ভালভাবে জানতে পেরেছি।
আমার প্রকাশ্য বক্তৃতার সময়, আমি শ্রোতাদের মধ্যে আমিন সায়ানির দিকে ইঙ্গিত করেছিলাম এবং উল্লেখ করেছিলাম যে কেন আমি তাকে কেবল একজন আকর্ষণীয় বিনোদনকারী-ভারতের আইকনিক এবং প্রথম রেডিও জকি-হিসাবেই নয়, বরং ভারতের সাংস্কৃতিক একীকরণের ক্ষেত্রে দুর্দান্ত অথচ অননুমোদিত অবদানকারী হিসাবে বিবেচনা করি। আমি ব্যাখ্যা করেছিলাম যে, বৈচিত্র্যময় এবং প্রায়শই দ্বন্দ্বপূর্ণ উপমহাদেশ জুড়ে রেডিওতে হিন্দি চলচ্চিত্রের সংগীতকে জনপ্রিয় করে তিনি একটি সাধারণ গণ মাধ্যম তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন যা সবাই বুঝতে পারে এবং পছন্দ করে। প্রায় 1500 জনের পুরো হলটি হঠাৎ করে, স্বতঃস্ফূর্তভাবে, আমিন সাহেবের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে হাততালি দিতে উঠে যায়। তিনিও তাঁর আসন থেকে উঠে দাঁড়ান অঙ্গভঙ্গি স্বীকার করতে এবং একটি ধনুক নিতে। তিনি তাঁর চশমা মুছে ফেলেন, কারণ তাঁর চোখ হয়তো ভেজা ছিল।
বক্তৃতা শেষে আমি মঞ্চ থেকে সোজা তাঁর আসনে গেলাম। তিনি আমাকে আলিঙ্গন করেন এবং ফিসফিস করে বলেন যে এটি তাঁর অন্যতম সেরা সময়। যদিও আমিনজির বয়স 85 বছর, তিনি এতটাই ফিট ছিলেন যে আমি সত্যিই কল্পনাও করিনি যে এই শেষবার আমি তাঁকে জীবিত দেখতে পাব।
যারা পুরো গল্পটি জানেন না-তাদের জন্য 1952 সালের আগস্টে ‘রেডিও সিলন’-এর মাধ্যমে হিন্দি চলচ্চিত্রের সঙ্গীত প্রবর্তনের মাধ্যমে এটি শুরু হয়েছিল। মাত্র পাঁচ বছর আগে 14টি ব্রিটিশ ভারতীয় প্রদেশ এবং 565টি রাজ্য বা অন্যান্য দেশীয় রাজ্য থেকে ভারত একটি জাতি হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। ভৌতভাবে, দেশভাগের দাঙ্গা এবং আন্তঃআঞ্চলিক দ্বন্দ্বের মধ্যে এটি ঐক্যবদ্ধ ছিল-তবে এর কোনও সাধারণ ভাষা বা কোনও প্রকৃত আবেগগত ঐক্য ছিল না। মানুষ শত শত বিভিন্ন ভাষায় কথা বলত, কারণ ইংরেজি কেবল শিক্ষিতদের ভাষা ছিল, কিন্তু অনেক অঞ্চল ভারতের জাতীয় ভাষা হিসাবে কঠোর সংস্কৃত হিন্দি চাপিয়ে দেওয়ার বিরোধিতা করেছিল।
এটি সেই সময়ও ছিল যখন ভারত সরকার চেয়েছিল যে লোকেরা কেবল উচ্চ ভ্রু বিশিষ্ট শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং গজল শুনুক। ভারতের প্রথম তথ্য ও সম্প্রচার মন্ত্রী বি ভি কেসকর হিন্দি চলচ্চিত্রের সঙ্গীতকে নিম্ন-শ্রেণীর ‘লারালাপ্পা’ হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন এবং একচেটিয়া রেডিও নেটওয়ার্ক, অল ইন্ডিয়া রেডিওর উপর হিন্দি চলচ্চিত্রের সঙ্গীতকে (হ্যাঁ, নিষিদ্ধ) নিষিদ্ধ করেছিলেন। বিদ্রুপাত্মকভাবে, এটি বলিউডের স্বর্ণযুগও ছিল যখন এর ভুতুড়ে সংগীত এবং দুর্দান্ত গানের কথা এবং গানগুলি সবাইকে মুগ্ধ করেছিল। জাতীয় বেতারের উপর নিষেধাজ্ঞা থাকা সত্ত্বেও জনসাধারণ এই ধরনের জনপ্রিয় সঙ্গীতের জন্য তৃষ্ণার্ত ছিল। মাত্র একটি ক্ষুদ্র শতাংশের কাছে ব্যয়বহুল গ্রামোফোনের মালিকানা ছিল এবং খুব কম লোকেরই সিনেমা হলগুলিতে যাওয়ার সামর্থ্য ছিল।
1952 সালে সি. আই. বি. এ নামে একটি সুইস সংস্থা বিনাকা টুথপেস্ট বিক্রি করে, রেডিও সিলনের মাধ্যমে একটি হিন্দি চলচ্চিত্রের সঙ্গীত অনুষ্ঠান স্পনসর করার সিদ্ধান্ত নেয়। এটির নাম ছিল বিনাকা গীত মালা এবং আমিন সায়ানি ছিলেন ‘জকি’। সায়ানির অসামান্য পরিচয় এবং হস্তক্ষেপ শীঘ্রই এটিকে জনপ্রিয় গানের একটি সুপার হিট প্যারেডে পরিণত করে। 60 বছর পর একদিন তিনি আমাকে বলেছিলেন, কোলাবায় তাঁর ছোট্ট স্টুডিওতে কথা বলার সময়, কীভাবে তিনি বোম্বেতেই প্রতি সপ্তাহের অনুষ্ঠান রেকর্ড করতেন এবং কীভাবে স্পুলটি কলম্বোতে পাঠানো হত। প্রতি বুধবার রাত 8টা থেকে 9টা পর্যন্ত এটি সম্প্রচারিত হত। যেহেতু সিলনের ব্রিটিশ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ট্রান্সমিটারগুলি খুব শক্তিশালী ছিল-এগুলি যুদ্ধ-বিধ্বস্ত দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় পৌঁছানোর জন্য ছিল-ভারতের বেশিরভাগ অংশে বিনাকা গীতমালা শোনা যেত। এটি এতটাই কিংবদন্তি হয়ে ওঠে যে বুধবার সন্ধ্যায় লোকেরা শোনার জন্য সবকিছু বন্ধ করে দেয়-এবং এই প্রক্রিয়ায়, সহজ হিন্দুস্তানি ভাষা আত্মস্থ করে, যা উর্দু রোমান্টিক শব্দ এবং মিষ্টি কথোপকথনে ভরা ছিল।
কিন্তু বি ভি কেসকর এবং শক্তিশালী আকাশবাণী জনগণের কণ্ঠস্বরকে স্বীকৃতি দিতে অস্বীকার করেছিলেন-এমনকি সায়ানির জনপ্রিয়তা চঞ্চল উচ্চতায় পৌঁছেছিল। 5 বছরের জনসাধারণের সমালোচনা ও প্রতিরোধের পরে, অল ইন্ডিয়া রেডিওকে অবশ্য আত্মসমর্পণ করতে হয় এবং 1957 সালে আমিনজির আদলে বিধ ভারতী নামে নিজস্ব জনপ্রিয় চলচ্চিত্র সঙ্গীত চ্যানেল শুরু করে। তার বিশাল নেটওয়ার্ক এবং প্রতিভাবান কর্মী শিল্পী ও গায়কদের সাথে-যাদের মধ্যে অনেকেই বলিউডের ছিলেন-আকাশবাণীর বিবিধ ভারতী পরিষেবা পুরো দেশকে এক কণ্ঠে একত্রিত করতে আরও ভাল এবং আরও ব্যাপক ভূমিকা পালন করেছিল। ‘হাওয়া মহল “,’ জয়মালা”, ‘আপকী ফরমাইশ “,’ ভুলে বিসরে গীত”, ‘চিত্রলোক “,’ চায়গীত”-এর মতো বিবিধ ভারতীর আইকনিক অনুষ্ঠানগুলি ভারতীয়দের মুগ্ধ করেছিল-তাঁরা ‘কিতাবি হিন্দি “পছন্দ করুন বা না করুন। তারা অস্পষ্ট ঝুমরিতালাইয়া থেকে শুরু করে একটি আবেগপ্রবণ পরিবারে সুপরিচিত মেট্রো পর্যন্ত দর্শকদের একত্রিত করেছিল-আরও বেশি, যখন 1960-এর দশকে ট্রানজিস্টরগুলি দাবানলের মতো রেডিও ছড়িয়ে দেয়। এরপরে ক্যাসেটের উন্মাদনা চলে আসে।
আর সায়নী? তাঁর পরবর্তী কোলগেট সিবাচা সঙ্গীতমালা 1954 থেকে 1994 সাল পর্যন্ত রেডিও সিলনে চলে এবং তারপর তিনি বিবিধ ভারতীর জন্য অনুষ্ঠান করতে শুরু করেন-আরও বেশি ভারতীয়দের কাছে পৌঁছন এবং তাদের মধ্যে বন্ধন গড়ে তোলেন। তিনি প্রায় 50,000 বেতার অনুষ্ঠান রেকর্ড করেছিলেন এবং প্রায় 20,000 জিঙ্গলকে তাঁর কিংবদন্তি কণ্ঠ দিয়েছিলেন। তিনি টিভি শো হোস্ট করেছিলেন এবং হিন্দি চলচ্চিত্রে ভয়েসওভার এবং ক্যামিও বহন করেছিলেন। কিন্তু, ভারতীয়দের মধ্যে আবেগগত ঐক্যের প্রক্রিয়াকে অনুঘটক হিসাবে তাঁর ভূমিকা অনন্য এবং সত্যিই অবিস্মরণীয়।
এটি ইংরেজিতে প্রকাশিত প্রতিবেদনের একটি অনুবাদ।
