কলকাতা: নমক হারামের ক্লাইম্যাক্সের শুটিং করছিলেন হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়। দুটি নেওয়ার পর রাজেশ খান্না তৃতীয়টির জন্য পরিচালককে অনুরোধ করেন। এর জবাবে হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায় কড়া জবাব দেন এবং অভিনেতাকে তার পকেট থেকে অতিরিক্ত কাঁচা মজুদের জন্য অর্থ দিতে বলেন। রাজেশ খান্না তার পরিচালককে আর বিরক্ত না করার সাহস করেন এবং দ্বিতীয়টি নিয়ে সন্তুষ্ট হন যা শেষ পর্যন্ত ক্যানড ছিল। এটি ছিল বহু-প্রতিভাবান হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়ের একটি দিক যার শতবর্ষ এই বছর। হৃষিদা যেভাবে তাঁকে সমগ্র চলচ্চিত্র মহল শ্রদ্ধার সঙ্গে ডাকত, তিনি ছিলেন প্রকৃত অর্থে একজন টেকনিশিয়ান।
কলকাতা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বিজ্ঞানে স্নাতক শেষ করার পর, হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায় বিজ্ঞান ও গণিতের শিক্ষক হিসেবে সুপরিচিত ছিলেন। তিনি একজন দক্ষ দাবা খেলোয়াড়ও ছিলেন। সিনেমার প্রতি তার অনুরাগ শুরু হয়েছিল প্রমথেশ বড়ুয়ার মুক্তি দেখার মাধ্যমে। হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায় প্রমথেশ বড়ুয়ার অভিনয় এবং কারিগরি দক্ষতার দ্বারা গভীরভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। হিন্দিতে, ভি. শান্তরামের সামাজিকভাবে উদ্বিগ্ন চলচ্চিত্রগুলিও তাকে চলচ্চিত্র নির্মাণের দিকে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তাই বিমল রায়, সলিল চৌধুরী এবং নবেন্দু ঘোষের সাথে তিনি সেলুলয়েডের জগতে ভাগ্য অন্বেষণ করতে মুম্বাই চলে যান।
হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায় বিমল রায়ের দলে সম্পাদক হিসেবে যোগ দেন এবং দো বিঘা জমিনের চিত্রনাট্য প্রক্রিয়াতেও অংশগ্রহণ করেন। বিমল রায়কে সাত বছর সম্পাদক হিসেবে সহায়তা করে তিনি নিজেই পরিচালক হওয়ার উদ্যোগ নেন। তার অভিষেক ছিল মুসাফির যেখানে দিলীপ কুমার, সুচিত্রা সেন এবং কিশোর কুমারের মতো শীর্ষ অভিনেতারা অভিনয় করেছিলেন। তিনি এবং ঋত্বিক ঘটক মুসাফিরের চিত্রনাট্য লিখেছেন। চলচ্চিত্রটি একটি ফ্লপ ছিল তবুও হৃষিকেশ মুখার্জি রাজ কাপুর এবং নূতন অভিনীত তার দ্বিতীয় পরিচালনামূলক উদ্যোগ আনারি দিয়ে চলচ্চিত্রে নিজেকে একটি নিরাপদ স্থান তৈরি করেছিলেন। এটি একটি সুপার হিট ছিল এবং হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায়কে পিছনে ফিরে তাকাতে হয়নি।
নিতিন বোস এবং বিমল রায়ের পরে, তিনি হিন্দি ছবিতে মধ্যম সিনেমার আন্দোলনকে সত্য উচ্চতায় নিয়ে যান। অনুরাধা তার সেরা চলচ্চিত্র বিষয়বস্তু এবং কৌশল অনুসারে অনুমিত হয়। অনুপমা, অভিমান এবং গোলমালের মতো আবেগপূর্ণ চলচ্চিত্র এবং রোলিকিং কমেডির জন্য হৃষিদা চিরকাল স্মরণীয়। যদিও তিনি সত্যকামকে তাঁর সত্যিকারের ব্যক্তিগত সৃষ্টি হিসেবে বিবেচনা করেছিলেন, অন্য অনেকেই মনে করেন আনন্দ এবং গুড্ডি তাঁর সত্যিই স্মরণীয় দিকনির্দেশনামূলক উদ্যোগ। হৃষিকেশ মুখোপাধ্যায় মূলত পরিচালনা ও সম্পাদনায় মনোনিবেশ করেন। তিনি বিরল ক্ষমতা সম্পন্ন অভিনেতাদের পরিচালনা করতে পারতেন এবং অশোক কুমার থেকে ধর্মেন্দ্র থেকে রাজেশ খান্না, অমিতাভ বচ্চন এবং শর্মিলা ঠাকুরের পাশাপাশি জয়া বচ্চন ক্যারিশম্যাটিক পরিচালকের সাথে কাজ করার স্মৃতি লালন করেছিলেন।
হৃষিকেশ মুখার্জি প্রমথেশ বড়ুয়া, ভি শান্তরাম, বিমল রায় এবং সত্যজিৎ রায়কে তাঁর মূর্তি মনে করতেন। তিনি সর্বদা প্রমথেশ বড়ুয়ার কাছ থেকে গল্প বলার শিল্প, ভি শান্তরামের কাছ থেকে বিষয় নির্বাচন, বিমল রায়ের কাছ থেকে প্রযুক্তিগত নিখুঁততা এবং নান্দনিকতা এবং সত্যজিৎ রায়ের কাছ থেকে সিনেমার ত্রুটিহীন উপস্থাপনা শেখার কথা স্বীকার করেছেন। বাংলার পরিচালকরা মৃণাল সেনই হোন, তপন সিনহা বলদ চৌধুরী মুম্বাইয়ে হৃষিকেশ মুখার্জির কাছে একজন আদর্শ হোস্ট পেয়েছিলেন। মাধবী মুখোপাধ্যায়ের এখনও মনে আছে হৃষিদা তার দাবা খেলায় কতটা সূক্ষ্ম ছিলেন।
গোলমালে অমল পালেকার পরিচালনা করার সময় হৃষিকেশ মুখার্জি প্রায়ই তাকে দেব আনন্দ বলতেন। তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে সেই চিরসবুজ নায়কের নাম রেখেছিলেন যাকে তিনি সফলভাবে অমল পালেকারের আন্দোলন এবং গতিতে অনুপ্রাণিত করার জন্য আসলি নাকলিতে পরিচালনা করেছিলেন যে অমল একজন দেব আনন্দ ভক্ত ছিলেন।
তার সিনেমা ছাড়াও, হৃষিদা গঙ্গা জুমনা এবং ইয়াকিনকে চটকদারভাবে সম্পাদনা করেছেন এবং কুলিকে নিছক সম্পাদনার দক্ষতার উপর ভিত্তি করে একটি সত্য গল্পের বিন্যাস দিয়েছেন।
