[dropcap]हा[/dropcap]ल ही में फिल्म फाइटर को देखने के बाद कई विशेषज्ञों को आश्चर्य हुआ कि क्या बॉलीवुड कभी वार जैसे गंभीर विषय को छेड़ना बंद कर देगा। रितिक रोशन और दीपिका पादुकोण का अभिनय शानदार लगता है। वे पुरजोर कोशिश करते हैं लेकिन सैनिकों के रूप में आश्वस्त दिखने में असफल हो जाते हैं। स्क्रिप्ट में कई खामियां हैं और यह गड़बड़ा जाती है। वार के दृश्य बिल्कुल भी आकर्षक नहीं हैं। सदाबहार हम दोनों और हकीकत जैसी यथार्थवादी वार फिल्म बनाने का कोई प्रयास नहीं किया गया है।
वार का मुद्दा छेड़खानी की कोई चीज़ नहीं है। पांच दशक पहले हिंदुस्तान की कसम की पृष्ठभूमि में लेखक, निर्देशक और अभिनेता चेतन आनंद की आवाज में कहा गया था, “लड़ाई में कब किस का जीत होता है।” आख़िर हर ही होती है”। एक ऐसी कहावत जिसे किसी अन्य फिल्म निर्माता ने प्रकट करने का साहस नहीं किया। हवाई वार पर बनी पहली भारतीय फिल्म हिंदुस्तान की कसम क्लासिक नहीं थी। फिर भी, कुत्तों की लड़ाई यथार्थवादी थी, प्रदर्शन और संगीत मंत्रमुग्ध कर देने वाला था। एक दशक बाद गोविंद निहलानी द्वारा निर्देशित विजेता में इसकी निरंतरता यादगार थी लेकिन हिंदुस्तान की कसम से तुलनीय नहीं थी।
भारत में वार फिल्म के साथ समस्या यह है कि अधिकांश निर्देशकों के पास सैनिकों के जीवन, युद्धों की पृष्ठभूमि और उन्हें कैसे लड़ा जाता है, इसके बारे में कोई दृष्टि या ज्ञान नहीं है। जेपी दत्ता ने भले ही बॉर्डर जैसी बड़ी हिट दी हो। उनकी महान कृति एलओसी बहुत सफल नहीं रही। जब हकीकत (1964) से तुलना की जाती है तो वे नम स्क्वीब के रूप में दिखाई देते हैं। आज भी अधिकांश रक्षाकर्मी मानते हैं कि हकीकत भारत द्वारा निर्मित अंतर्राष्ट्रीय मानकों की सर्वश्रेष्ठ वार फिल्म थी। जनरल जयंत चौधरी और फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ ने भी हकीकत की प्रशंसा की।
उरी-द सर्जिकल स्ट्राइक निश्चित रूप से फाइटर की तुलना में अधिक अच्छी तरह से बनाई गई फिल्म थी। फिर भी इसमें वार की पृष्ठभूमि की सच्ची भावना की कमी थी। सबसे बढ़कर, प्रत्येक वार के पीछे के राजनीतिक परिदृश्यों को कभी नहीं छुआ जाता। नेविल मैक्सवेल की प्रसिद्ध पुस्तक, इंडियाज़ चाइना वॉर, जिसे 60 के दशक में तत्कालीन कांग्रेस सरकार द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था, में कई तथ्य सामने आए हैं जो साबित करते हैं कि 1962 का भारत-चीन संघर्ष केवल पूर्ण चीनी आक्रमण नहीं था। भारत में भी कई खामियां थीं. यह हकीक़त जैसे क्लासिक की भी सबसे बड़ी खामी है, जिसमें नेहरूवादी समाजवाद उन्मुख विचार है।
चीन की पीपुल्स लिबरेशन आर्मी हास्यास्पद लगी और उसे ठीक से चित्रित नहीं किया गया। चीनी सैनिकों के रूप में प्रदर्शन करने वाले भूटानी और लद्दाख प्रमुख इस अवसर पर आगे नहीं बढ़ सके। वह दृश्य जहाँ चीनी सैनिक मृत भारतीय पैदल सेना की घड़ियाँ खोलते हैं, निश्चित रूप से चेतन आनंद जैसे दिग्गज द्वारा क्लासिक में नहीं बुलाया गया था।
भारतीय फिल्म की तुलना कभी भी यूरोपीय या हॉलीवुड वार क्लासिक्स से नहीं की जा सकती। वे कहीं अधिक अच्छी तरह से शोधित, सटीक, अच्छी तरह से लगाए गए और बेहतर ढंग से बनाए गए हैं। जनरल जॉर्ज पैटन (जॉर्ज सी स्कॉट) फिल्म पैटन (1970) में कहते हैं, “एक शानदार पैदल सेना की कितनी बर्बादी है”। वह एक महान सेना का नेतृत्व करने के फील्ड मार्शल इरविन रोमेल के प्रयासों की सराहना करते हैं, जो सत्ता जीतने की हताश कोशिश की गलत महत्वाकांक्षाओं के कारण मित्र देशों की सेना से हार जाती है। केवल एक सैनिक ही अपने समकक्ष को समझ सकता है, भले ही वह उसका दुश्मन ही क्यों न हो।
इस लिहाज़ से चेतन आनंद ने हिंदुस्तान की कसम में पाकिस्तानी सैनिकों को कभी हास्यास्पद नहीं दिखाया। सच है, यह 1971 के हवाई वार पर एक स्टाइलिश फिक्शन फिल्म थी लेकिन इसमें यादगार पल थे। पाकिस्तानी वायु सेना अधिकारी भरत कपूर (उस्मान) को कौन भूल सकता है जो अपनी मौसी (बीना) को गले लगाते हुए कहते हैं, “खालाजान आज अम्मी की याद ताज़ा हो गई। बिलकुल वही शाकाल।” भरत कपूर की आंखों में आंसू थे, असली और ग्लिसरीन से नहीं बने।
फाइटर पर वापस आकर कोई भी इसे तब भी भूल सकता है जब शो चालू हो। ऐसी घटिया फिल्म किसी के भी होश उड़ा देती हैं. वार केवल वीरता और शौर्य नहीं है। हर लड़ाई या युद्ध के पीछे एक बड़ी त्रासदी और अनगिनत अश्रुधाराएँ होती हैं। विडंबना यह है कि विशिष्ट पॉट बॉयलर फिल्म निर्माता झूठे प्रचार और सिंथेटिक भावनाओं की कीमत पर पैसा कमाते हैं। ये कब रुकेगा?
ये इंग्लिश में प्रकाशित स्टोरी का अनुवाद है।
