“ভারতীয় সিনেমায় অভিনয়ের প্রবণতা থিয়েটার থেকে পরিপক্ক, বাস্তব জীবনের অভিনয়ে উন্নত হয়েছে। দর্শক যদি অভিনয়ের একটি অংশ দিয়ে চিনতে না পারে তবে তা প্রভাবিত করতে ব্যর্থ হয়। “এগুলি ছিল সুনীল দত্তের কথাগুলি 1989 সালে আমার সাথে একটি সাক্ষাত্কারের সময়, মুম্বাইয়ের বান্দ্রায় তার অজন্তা আর্টস অফিসে।
বলিউড অভিনেতা সুনীল দত্ত
দিনগুলিতে আমি তার সাথে একটি ভাল মানসিক এবং পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তুলেছি। অভিনেতা, পরিচালক, প্রযোজক সত্যিই একজন ডাউন টু আর্থ মানুষ ছিলেন। তিনি ছলচাতুরীতে বিশ্বাস করতেন না এবং তার চলাফেরার জন্য কখনই নিরাপত্তার প্রয়োজন পড়েনি। বলিউড অভিনেতা সুনীল দত্ত আমাকে বলেছিলেন, “রঞ্জন, আমি স্টারডমে বিশ্বাস করি না। এটা আমার অভিনয় ক্ষমতা সীমিত. আপনি দেখতে পাবেন যে আমি মুঝে জিনে দো, মেরা সায়া এবং প্যাডোসন-এ বিভিন্ন চরিত্রের চেষ্টা করেছি। এমনকি নার্গিস আমাকে প্রতিবেশীর চেষ্টা না করার জন্য সতর্ক করেছিল। আমি কারও কথা শুনিনি এবং পরীক্ষা করার সাহস করিনি।” কিশোর কুমার এবং মেহমুদের মতো অভিনেতাদের সামনে থাকা সত্ত্বেও সুনীল দত্ত পড়োসানে দুর্দান্ত ছিলেন।
তার শেষ পরিচালক ইয়ে আগ কাব বুঝেগির একটি শুটিংয়ে, আমি সান্তাক্রুজে (পশ্চিম) সাধনের বাংলোতে এটি কভার করতে সেখানে ছিলাম। দুপুরের খাবারের বিরতিতে আমি এক কোণে দাঁড়িয়ে ছিলাম। দেখার পর দত্তসাব ব্যক্তিগতভাবে আমাকে আমন্ত্রণ জানিয়ে খাবার পরিবেশন করলেন। আমি ব্যক্তিগতভাবে সুনীল দত্তকে দেখেছি যে অভিনেতা হিসাবে পরিচালক তার চেয়ে বেশি স্কোর করেছেন। নেওয়া প্রতিটি শট ছিল সুশৃঙ্খল, প্রতিটি পারফর্মারকে সমান ফুটেজ দেওয়া হয়েছিল। আমি দত্তসাবের সেক্রেটারি সারওয়ার হুসেন (নার্গিসের ভাই) এবং প্রোডাকশন কন্ট্রোলার মতি সিংয়ের সঙ্গ উপভোগ করেছি।
প্রাথমিকভাবে ডিম্পল কাপাডিয়াকে ইয়ে আগ কাব বুঝেগিতে মহিলা নায়ক হিসেবে অভিনয় করার কথা ভাবা হয়েছিল। উকিলের পোশাকে তার ছবি বিজ্ঞাপনেও ছিল। পরে, চিত্রনাট্যের চাহিদা অনুসারে,বলিউড অভিনেতা সুনীল দত্ত, পরিচালক রেখাকে বেছে নিয়েছিলেন কারণ তার আরও পাকা অভিনেত্রীর প্রয়োজন ছিল। ডিম্পল বিরক্ত হয়ে অনেককে বললেন, “বলো দত্তসাব আমার প্রতি অবিচার করেছেন।” শশী কাপুর তাকে সান্ত্বনা দিয়ে বললেন, “ইতনি জেহার তেরে মে কিয়ুন হ্যায়? দত্তসাব তাঁর ছবির জন্য যা ভাল মনে করেছিলেন তাই করেছেন।”
আমি যখন বলিউড অভিনেতা সুনীল দত্ত কে জিজ্ঞেস করলাম, কেন তিনি ডিম্পল কাপাডিয়াকে তাঁর ছবি থেকে বাদ দিলেন? তিনি তার কিংবদন্তি অলস হাসি দিয়ে উত্তর দিয়েছিলেন, “আমাকে আমার স্ক্রিপ্ট অনুসারে যেতে হয়েছিল। ডিম্পল একজন ভালো অভিনেত্রী কিন্তু আমার ছবির চরিত্রের জন্য উপযুক্ত নয়। সুনীল দত্ত এমন একজন ব্যক্তি যিনি এমনকি যদি তিনি একটি চরিত্রের জন্য অনুপস্থিত হন তাহলে নিজেকে বাদ দিতেন।
দত্তসাব সর্বদা তার সংগ্রামী দিনগুলি মনে রাখতেন। তিনি আমাকে একবার বলেছিলেন, “স্নাতক হওয়ার পর আমি একটি চালে থাকতাম। রেডিও সিলনের জন্য অনুষ্ঠান করেছি। রমেশ সায়গাল 1956 সালে রেলওয়ে প্ল্যাটফর্মে আমার লোভনীয় বিরতি দিয়েছিলেন এবং আমার নাম সুনীল দত্ত রেখেছিলেন যদিও আমার আসল নাম বলরাজ দত্ত। তারপরে মেহবুব খান, বিআর চোপড়া, বিমল রায়, আর কে মায়ার এবং রাজ খোসলা আমার মধ্যে থেকে সেরাটা নিয়ে এসেছেন।”
মীনা কুমারী, নূতন, ওয়াহিদা রেহমান এবং সাধনা সহ তার নায়িকাদের সাথে একজন পুঙ্খানুপুঙ্খ ভদ্রলোক সুনীল দত্ত ভালভাবে কথা বলেছেন।
লম্বা, পুরুষালি এবং সুনির্মিত, সুনীল দত্ত ঐতিহ্যগতভাবে দেব আনন্দের মতো সুদর্শন বা শাম্মী কাপুরের মতো ছন্দময় ছিলেন না। তাই আমি একবার তাকে জিজ্ঞেস করেছিলাম, “এক ফুল চার কাঁতে ও মাই বেবি ডল গানটা আপনি এত ভালোভাবে ঠোঁটে কিভাবে দিলেন? আপনি একজন প্রশিক্ষিত নৃত্যশিল্পী নন।” তিনি তার মন খুলে হেসে বললেন, “আমি আমার কোরিওগ্রাফারের কথা মেনে নিয়েছিলাম এবং ছন্দের পাশাপাশি শরীরের ভাষাতে মনোনিবেশ করেছি।”
কিংবদন্তি অভিনেতা তার দুটি চলচ্চিত্র, সুজাতা এবং ইয়াদিন সম্পর্কে খুব আবেগপ্রবণ ছিলেন। তিনি আনন্দের সাথে স্মরণ করলেন, “সুজাতার নবেন্দুদার (ঘোষ) স্ক্রিপ্ট নূতন, শশীকলা এবং আমাকে সমান জায়গা দিয়েছে। বিমলদা (রায়) আমার উপর ভাল কাজ করেছেন যাতে আমি আন্তরিক এবং সৎ অভিনয় করতে পারি। ছবিটি একটি নিশ্চিত হিট ছিল এবং বাঙালি সম্প্রদায় আমাকে ভালোবেসে দত্তবাবু বলে অভিহিত করেছিল। সুজাতা ছবিতে সুনীল দত্তের আন্ডারপ্লেয়িং তাকে খ্যাতি এনে দেয়।
সুনীল দত্ত তাঁর প্রথম পরিচালনায়, ইয়াদেইন, প্রায় একটি আর্ট ফিল্ম তৈরি করেছিলেন। এটি একটি ট্রেন্ডসেটার ছিল যে তিনি চলচ্চিত্রের একমাত্র চরিত্র ছিলেন। একটি বড় চিহ্নের পরে সুনীল দত্ত বলেছিলেন, “আমি যা যা করতে পারি, আমার সমস্ত আত্মা, মন এবং শরীর ইয়াদেইনে রেখেছি। প্রতিটি ফ্রেম জীবনের একটি দৃষ্টি দিয়ে কল্পনা করা হয়েছিল। দুঃখজনকভাবে এটি খারাপভাবে ফ্লপ হয়েছে। রেশমা অর শেরা আমার দ্বিতীয় পরিচালনার ক্ষেত্রেও একই ছিল। আমাকে বলুন যে একজন সৃষ্টিকর্তার সৃষ্টি যখন মূল্যহীন হয়ে পড়ে এবং আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয় তখন তা কতটা কষ্ট পায়?” তিনি প্রশ্ন করেন।
ইয়াদিন সিনেমাটিক বিন্যাসে একটি ক্লাসিক ছিল যখন সেলুলয়েডে রেশমা অর শেরা শির কবিতা। সত্যজিৎ রায়ের চলচ্চিত্রের মাধ্যমে দারিদ্র্য বিক্রি করার জন্য নার্গিসের সমালোচনা করার বিষয়ে আমি দত্তসাবকে তার মতামত জিজ্ঞাসা করেছিলাম। কয়েক মিনিট নীরবতার পর সুনীল দত্ত জবাব দেন, “এটা ঠিক ছিল না। তাই আমি অন্যের রচনায় অহেতুক মন্তব্য করা থেকে বিরত থাকি। এটা ভালো স্বাদের ছিল না।”
সুনীল দত্ত আরও বলেন, “আমার সেরা অভিব্যক্তি বাস্তব জীবনে, যখন আমি মাদার ইন্ডিয়ার শুটিংয়ের সময় নার্গিসকে আগুনের সময় নিশ্চিত মৃত্যুর হাত থেকে বাঁচিয়েছিলাম। সেই মুহূর্তটির কথা মনে করে আমার এখনও ধাক্কা লেগেছে।”
