রাজ কাপুর গ্রেট রাশিয়ান সার্কাস ক্লাউনদের পর্যবেক্ষণ করে সার্কাস জোকারদের বিদ্বেষ এবং শারীরিক ভাষা অনুশীলন করেছিলেন। তিনি সবসময় অনুভব করেন যে তার নিজের মধ্যে একটি জোকার আছে। এটা অন্যদের হাসিয়েছে কিন্তু তার অন্তরে কাঁদিয়েছে। আশ্চর্যের কিছু নেই যে তিনি ভারতীয় সিনেমার সেরা সিরীয় কমেডিয়ান রয়ে গেছেন। তিনি একজন জন্মগত অভিনেতা ছিলেন।
যখন পরিচালক কিদার শর্মা সেটে তার সহকারী রাজ কাপুরকে চড় মারেন তখন তিনি তার চোখে জল দেখতে পান। রাজ কাপুর তার মুখে মেকআপ লাগিয়ে ক্যামেরার সামনে পারফর্ম করার কল্পনা করেছিলেন। তার মধ্যে থাকা অভিনেতাকে বুঝতে পেরে, কিদার শর্মা 1946 সালে নীল কমল-এ রাজ কাপুরকে একজন অভিনেতা হিসেবে পরিচয় করিয়ে দেন। তিনি শীঘ্রই ভারতীয় সিনেমার সর্বকনিষ্ঠ অভিনেতা, পরিচালক হয়ে ওঠেন।
40-এর দশকের শেষ থেকে 60-এর দশকের শেষ পর্যন্ত, দিলীপ কুমার, রাজ কাপুর এবং দেব আনন্দ ভারতীয় সিনেমার গ্র্যান্ড ট্রিনিটি তৈরি করেছিলেন। দিলীপ কুমার ছিলেন গ্র্যান্ড থিস্পিয়ান, রাজ কাপুর চিরন্তন ট্র্যাম্প, দেব আনন্দ চিরসবুজ রোমান্টিক। তিনজন একে অপরের প্রতি অব্যক্ত নৈতিকতা এবং নীরব শ্রদ্ধার একটি সেট ভাগ করে নিয়েছে।
তিনি একজন পরিচালকের চেয়ে ভালো অভিনেতা ছিলেন। ভি.শান্তরাম এবং সত্যজিৎ রায় উভয়েই জাগতে রাহো, তিসরি কাসাম এবং মেরা নাম জোকার দেখার পর এটি স্বীকার করেছেন। একজন পরিচালক হিসাবে, তিনি একজন চমৎকার প্রযুক্তিবিদ ছিলেন যিনি রোমান্টিক কোণে বেশ কিছু সামাজিকভাবে উদ্দেশ্যমূলক বিনোদনকে নির্দেশ করেছিলেন। বারসাত, আওয়ারা, শ্রী 420 এবং সঙ্গম এর সাক্ষ্য দেয়।
মানুষ হিসেবে তিনি গ্রাউন্ডেড ছিলেন। রাজ কাপুর ষাটের দশকে একটি সফরের সময় লন্ডনের একটি হোটেল রুমের মেঝেতে ঘুমানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। হোটেলের লোকজন একমত না হলেও তিনি তাদের বোঝান। শ্রী 420-এর সেটে, তিনি একজন টেকনিশিয়ানের সাথে তার দুপুরের খাবার ভাগাভাগি করেছিলেন যার কাছে খাবারের জন্য টাকা ছিল না।
তিনি মনেপ্রাণে একজন সত্যিকারের রোমান্টিক ছিলেন। যখন তিনি সুচিত্রা সেনের কাছে একটি আর.কে. প্রযোজনা, তিনি তার রুমের মেঝেতে স্ক্রিপ্ট বর্ণনা করতে বসেছিলেন। সুচিত্রা সেন বিনয়ের সাথে ছবিটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং বিশ্রী বোধ করেছিলেন যে এই জাতীয় সেলিব্রিটি তার মেঝেতে বসতে পছন্দ করেছিলেন। পরে তিনি খুব কাছের লোকদের কাছে স্বীকার করেছিলেন যে রাজ কাপুর সত্যিই ডাউন টু আর্থ এবং একজন অপ্রত্যাশিত শ্রেণীর অভিনেতা।
তিনি যেভাবে হাসির সাথে কান্না মিশ্রিত করেছিলেন তা দুর্দান্ত ছিল। শোম্যান গোপীনাথ, আহা, শারদা, চালিয়া এবং চার দিল চার রাহেনের মতো অফবিট চরিত্রগুলি বেছে নিয়েছিলেন। রাজ কাপুরের সেরা দিকনির্দেশনামূলক উদ্যোগগুলি ছিল শ্রী 420 এবং মেরা নাম জোকার।
মেরা নাম জোকার ফ্লপ হওয়ার পর, রাজ কাপুর হৃদয় ভেঙে পড়েন এবং তিনি তাঁর পরিচালিত ছবিতে না দেখা দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তার পরবর্তী উদ্যোগগুলি ববি, সত্যম শিবম সুন্দরম এবং রাম তেরি গঙ্গা মাইলি বড় হিট ছিল কিন্তু তার আগের ক্লাসি স্পর্শের অভাব ছিল।
অভিনেতা-পরিচালকের মনস্তত্ত্ব ভালভাবে বুঝতে পেরেছিলেন কে এ আব্বাস। এটা খুব কমই জানা যায় যে রাজ কাপুর মনোজ কুমারকে মেরা নাম জোকারের প্রথমার্ধ আবার লেখার অনুমতি দিয়েছিলেন এবং আব্বাস স্ক্রিপ্ট কপি অনুমোদন করেছিলেন। ছন্দের সহজাত বোধের সাথে, তিনি এক দিল সউ আফসানে সুনো জি সুনো গানটিতে ধাপে ধাপে ওয়াহিদা রেহমানের সাথে মিল রেখে ভরতনাট্যম নাচিয়েছিলেন।
রাজ কাপুর সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং পূর্ব ইউরোপে নায়ক-পূজিত ছিলেন। কমরেড মাও সে তুং-এর বহুবর্ষজীবী প্রিয় গান ছিল আওয়ারা হুন। তিনি টেবিল, পিয়ানো অ্যাকর্ডিয়ন এবং পিয়ানোর মতো অনেক বাদ্যযন্ত্র বাজাতে পারতেন।
তিনি কখনই অন্যদের ভালো কাজের জন্য প্রশংসা করতে ব্যর্থ হননি। ‘শোম্যান’ই প্রথম গুরু দত্তকে অভিনন্দন জানিয়েছিলেন পরবর্তী সাহেব বিউইন গুলামের জন্য। শুধুমাত্র রাজ কাপুরের মতো ব্যক্তিত্বই খোলাখুলিভাবে হাততালি দিতে পারেন এবং সুজাতার নূতনের প্রশংসা করতে পারেন, “ওয়াহ বাহ।”
