হোকে মজবুর মুঝে গানটি রেকর্ড করার আগে ভূপিন্দর সিং নার্ভাস ছিলেন। তার মতো একজন একেবারে নতুন গায়ক কীভাবে তিনজন অসাধারন, মহম্মদ রাফি, মান্না দে এবং তালাত মেহমুদের সাথে মিলতে পারে? মদন মোহন এবং চেতন আনন্দের একটি আবিষ্কার, নয়াদিল্লির ভূপিন্দরও ভারতীয় সেনাবাহিনীর একজন ওয়ারলেস অফিসার হিসেবে ম্যাগনাম অপাস ওয়ার ড্রামা, হকিকত-এ অভিনয় করছিলেন।
রেকর্ডিংয়ের দিন ঠিক সময়ে মেহবুব স্টুডিওতে পৌঁছে যান তিনি। গীতিকার কাইফি আজমি, সুরকার মদন মোহন, লেখক, পরিচালক চেতন আনন্দ এবং তাঁর প্রধান সহকারী, এমএস সত্যা সহ গায়ক মহম্মদ রাফি, মান্না দে এবং তালাত মেহমুদ উপস্থিত ছিলেন।
হোকে মজবুর মুঝে গানটি ছিল প্যাথোস সহ একটি সংখ্যা। এটি ছিল 1962 সালের ভারত-চীন সংঘাতে পরাজিত ক্লান্ত ভারতীয় সৈন্যদের কণ্ঠস্বরের একটি গীতিমূলক রূপান্তর, তাদের পরিবারের কথা স্মরণ করে। তিন গায়ক কিংবদন্তি ভূপিন্দরকে স্নেহের সাথে অভ্যর্থনা জানান। রেকর্ডিং শুরু হওয়ার আগে, কাইফি আজমি, চেতন আনন্দ এবং মদন মোহন একটি সাধারণ দিক নিয়ে একমত হন। কোন গায়ক অন্যদের উপর কর্তৃত্ব করার চেষ্টা করবেন না।
মদন মোহন যখন লাঠি চালাতেন, তখন তার সঙ্গীতশিল্পীরা ভারতীয় বাঁশি, বেহালা এবং সেলোর সাথে মাঝে মাঝে তবলার সাথে পারফর্ম করতে শুরু করেন। ভূপিন্দর গান গাওয়ার জন্য সর্বাত্মক চেষ্টা করেছিলেন। মদনমোহন চিৎকার করে উঠল “থাম”। তিনি ভূপিন্দরকে উপদেশ দেন এবং রেন্ডার করার সময় তাকে ন্যূনতম সচেতন হতে নির্দেশ দেন। নতুন ক্রোনার প্রায় কান্নায় ভেঙে পড়েছিল।
হাসিমুখে চেতন আনন্দ ভিতরে ঢুকে ভূপিন্দরের হাত ধরে মৃদুস্বরে বললেন, “ঘাবরাও মাত। তোমার কন্ঠে যতই বেদনা থাকুক, বাতাসে নিয়ে এসো।” কাইফি আজমি এবং তিন কিংবদন্তি গায়ক তাকে অনেক উৎসাহ দিয়েছেন। নিজের সেরাটা দেওয়ার জন্য বদ্ধপরিকর, ভূপিন্দর সিং তার মুখরা গেয়েছিলেন। এত নিখুঁত ছিল যে উপস্থিত সকলেই তাকে অত্যন্ত প্রশংসা করেছিল। চারটি টেকে রেকর্ড করা, হোকে মজবুর.. একটি রাগিং হিট ছিল।
রাফি ভূপিন্দর কানেক্ট
আজ অবধি, চার গায়কের দ্বারা এত কার্যকরভাবে পরিবেশিত আর একটি চলচ্চিত্রের গান হয়নি। মদন মোহন স্বীকার করেছেন যে এটি একটি রচনা যা তার ব্যক্তিগত অনুভূতি প্রকাশ করেছে। যদিও তিনি মান্না দে ও তালাত মেহমুদকে শ্রদ্ধা করতেন। ভূপিন্দরের মুগ্ধতা সবচেয়ে বেশি ছিল মহম্মদ রফির প্রতি। সর্বাধিক সংখ্যক অভিনেতার জন্য নিখুঁতভাবে সর্বাধিক বৈচিত্র্যময় গান গাওয়ার জন্য তিনি জনবের অদম্য ক্ষমতাকে স্যালুট করেছেন।
আশ্চর্যের কিছু নেই যে ভূপিন্দর সিং নিজেই বারো-স্ট্রিং গিটারে বাজিয়েছিলেন খৈয়ামের সুরে আখেরি খাতে জাওয়া, জাওয়া, রাত জাওয়া, তিনি দুই দশক আগে দুলারির জন্য নওশাদের সুর করা সুহানি রাত ঝল চুকির মহম্মদ রফির রেন্ডারিং অনুসরণ করেছিলেন। যখনই তারা একে অপরের সাথে দেখা করতেন তিনি সবসময় রাফি সাবের পা স্পর্শ করতেন।
বাম্পার হিট গিটারে পারফর্ম করে, মহম্মদ রাফি এবং আশা ভোঁসলের ‘চুরা লিয়া হ্যায়’ (ইয়াদন কি বারাত), ভূপিন্দর মহম্মদ রাফি কে সাজাউঙ্গা লুট কার ভি গাইতে দেখেন। রেকর্ডিংয়ের পরে তিনি এতটাই আবেগপ্রবণ হয়ে পড়েছিলেন যে সদয় হৃদয় আর ডি বর্মণ তাকে দীর্ঘ সময়ের জন্য প্লেব্যাক গানের শিল্পে মহম্মদ রাফি এর সাথে আলাপচারিতার অনুমতি দিয়েছিলেন।
মহম্মদ রাফি রচিত না কিসি কা আঁখ নূর হুন, এস এন ত্রিপাঠির সুরে লাল কিল্লা চলচ্চিত্রের একটি অমর বাহাদুর জাফর শাহ রচিত গজল। ভূপিন্দর তার কাছের এবং প্রিয়জনদের কাছে স্বীকার করেছেন যে এই সংখ্যাটি তাকে পরবর্তীতে গজল গায়ক হতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ভূপিন্দরের গান দিল ধুন্দতা হ্যায় (দুটি মিউজিক্যাল ফরম্যাট) এবং এক আকেলা ইজ শাহের মে শোনার পর মহম্মদ রাফি যখন তাকে প্রশংসা করেছিলেন তখন তিনি আনন্দে পূর্ণ হয়েছিলেন।
মহম্মদ রাফি অকালমৃত্যুতে ভূপিন্দর সিং শিশুর মতো কাঁদতে পারেননি। তিনি বলেন, সঙ্গীত জগৎ এমন একজন সুন্দর শিল্পীকে হারিয়েছে যার স্থান কেউ খুঁজে পাবে না। কিংবদন্তি গায়কের মৃত্যুর বিয়াল্লিশ বছর পর সেই কথাটি সত্যি হলো। আশ্চর্যজনকভাবে, ভূপিন্দরও তার প্রতিমার মৃত্যুবার্ষিকীর কয়েকদিন আগে এই মাসে মারা যান।
