ফাইটার ফিল্মটির সাম্প্রতিক একটি দর্শন অনেক অনুরাগীদের অবাক করেছে যে বলিউড কখনও ওয়ার এর মতো গুরুতর বিষয় নিয়ে ফ্লার্ট করা বন্ধ করবে কিনা। হৃতিক রোশন এবং দীপিকা পাড়ুকোনের পারফরম্যান্স অশ্বারোহী দেখায়। তারা মরিয়া চেষ্টা করে কিন্তু সৈনিক হিসাবে বিশ্বাসযোগ্য দেখতে ব্যর্থ হয়। স্ক্রিপ্টে অনেক ঘাটতি রয়েছে এবং এটি অচল হয়ে যায়। ওয়ার এর দৃশ্যগুলো মোটেও আকর্ষণীয় নয়। চিরসবুজ হাম দোনো এবং হকিকতের মতো বাস্তবসম্মত ওয়ার চলচ্চিত্র নির্মাণের চেষ্টা নেই।
ওয়ার এর বিষয়টি ফ্লার্ট করার মতো কিছু নয়। পাঁচ দশক আগে হিন্দুস্তান কি কসমের পটভূমিতে লেখক, পরিচালক এবং অভিনেতা চেতন আনন্দের কণ্ঠে বলা হয়েছিল, “লাদাই মে কব কিস কা জিত হোতা হ্যায়। আখির হার হি হোতি হ্যায়”। এমন একটি কথা যা অন্য কোনো চলচ্চিত্র নির্মাতা প্রকাশ করার সাহস করেননি। হিন্দুস্তান কি কসম, বায়বীয় ওয়ার এর উপর নির্মিত প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্রটি ক্লাসিক ছিল না। তবুও, কুকুরের লড়াই ছিল বাস্তবসম্মত, পারফরম্যান্স এবং সঙ্গীত ভুতুড়ে। এক দশক পরে গোবিন্দ নিহালানি পরিচালিত বিজয়তায় এর পরবর্তী ধারাবাহিকতা স্মরণীয় ছিল কিন্তু হিন্দুস্তান কি কসমের সাথে তুলনীয় নয়।
ভারতে ওয়ার এর চলচ্চিত্র গুলির সমস্যা হল যে বেশিরভাগ পরিচালকের সৈন্যদের জীবন, ওয়ার এরপটভূমি এবং কীভাবে তাদের আটকানো হয় সে সম্পর্কে কোনও দৃষ্টি বা জ্ঞান নেই। জেপি দত্ত হয়তো সীমান্তের মতো বড় হিট দিয়েছেন। তার ম্যাগনাম অপাস LOC খুব একটা সফল ছিল না। হকিকত (1964) এর সাথে তুলনা করলে তারা স্যাঁতসেঁতে স্কুইব হিসাবে উপস্থিত হয়। এমনকি আজও বেশিরভাগ প্রতিরক্ষা কর্মী স্বীকার করে যে হাকীকত ছিল ভারতের সর্বকালের আন্তর্জাতিক মানের সেরা যুদ্ধ চলচ্চিত্র। জেনারেল জয়ন্ত চৌধুরী এবং ফিল্ড মার্শাল স্যাম মানেকশও হকিকতের প্রশংসা করেছেন।
উরি-দ্য সার্জিক্যাল স্ট্রাইক অবশ্যই ফাইটারের তুলনায় আরো ভালোভাবে নির্মিত চলচ্চিত্র ছিল। তবুও এটির অভাব ছিল একটি ওয়ার এর পটভূমির সত্যিকারের আবেগ। সর্বোপরি প্রতিটি যুদ্ধের পেছনের রাজনৈতিক দৃশ্যপট কখনোই স্পর্শ করা হয় না। নেভিল ম্যাক্সওয়েলের বিখ্যাত বই, ইন্ডিয়া’স চায়না ওয়ার যা 60 এর দশকে তৎকালীন কংগ্রেস সরকার দ্বারা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল অনেক তথ্য প্রদর্শন করেছে যা প্রমাণ করে যে 1962 সালের চীন-ভারত সংঘর্ষ নিছক একটি সম্পূর্ণ চীনা আগ্রাসন ছিল না। ভারতেরও অনেক দোষ ছিল। এটি হকীকতের মতো একটি ক্লাসিকেরও সবচেয়ে বড় অপূর্ণতা যার মধ্যে নেহরুভিয়ান সমাজতন্ত্র ভিত্তিক চিন্তা রয়েছে।
চীনের পিপলস লিবারেশন আর্মি হাস্যকর মনে হয়েছিল এবং সঠিকভাবে চিত্রিত হয়নি। ভুটানি এবং লাদাখের প্রভাবশালীরা যারা চীনা সৈন্য হিসেবে পারফর্ম করেছে তারা এই অনুষ্ঠানে উঠতে পারেনি। যে দৃশ্যে চীনা সৈন্যরা মৃত ভারতীয় পদাতিক সৈন্যদের ঘড়ি খুলছে, চেতন আনন্দের মতো একজন অদম্য ব্যক্তিকে অবশ্যই ক্লাসিকের জন্য বলা হয়নি।
ভারতীয় চলচ্চিত্রকে কখনোই ইউরোপীয় বা হলিউডের ওয়ার এর ক্লাসিকের সাথে তুলনা করা যায় না। এগুলি অনেক বেশি ভাল-গবেষণা করা, চিহ্নিত করা, ভালভাবে মাউন্ট করা এবং আরও ভাল তৈরি করা হয়েছে। জেনারেল জর্জ প্যাটন (জর্জ সি স্কট) প্যাটন (1970) ছবিতে “একজন উজ্জ্বল পদাতিক বাহিনীর কী অপচয়” বলেছেন। তিনি ফিল্ড মার্শাল এরউইন রোমেলের একটি মহান সেনাবাহিনীর নেতৃত্ব দেওয়ার প্রচেষ্টার প্রশংসা করেন যা ক্ষমতা জয় করার মরিয়া বিড়ম্বনার ভুল উচ্চাকাঙ্ক্ষার কারণে মিত্রবাহিনীর কাছে পরাজিত হয়। একজন সৈনিক তার শত্রু হলেও তার প্রতিপক্ষকে বুঝতে পারে।
এই দিক থেকে চেতন আনন্দ কখনোই হিন্দুস্তান কি কসম-এ পাকিস্তানি সৈন্যদের হাস্যকরভাবে দেখাননি। সত্য, এটি 1971 সালের বিমান ওয়ার এর উপর একটি স্টাইলাইজড ফিকশন ফিল্ম ছিল কিন্তু এটি স্মরণীয় মুহূর্ত ছিল। কে ভুলতে পারে ভারত কাপুর (উসমান) পাকিস্তানি বিমান বাহিনীর অফিসার যে তার আন্টিকে (বীনা) জড়িয়ে ধরে বলছে, “খালাজান আজ আম্মি কি ইয়াদ তাজা হো গেই। বিলকুল উহি শাকল।” ভরত কাপুরের চোখে জল ছিল, আসল এবং গ্লিসারিন দ্বারা তৈরি নয়।
ফাইটারে ফিরে আসা কেউ কেবল শো চালু থাকলেও এটি ভুলে যেতে পারে। এই ধরনের ব্যানাল ফিল্ম মানুষের ইন্দ্রিয় বিরক্ত করে। ওয়ার শুধু বীরত্ব ও বীরত্ব নয়। প্রতিটি ওয়ার বা ওয়ার এর পিছনে একটি বড় ট্র্যাজেডি এবং অগণিত অশ্রুবিন্দু রয়েছে। হাস্যকরভাবে, সাধারণ পট বয়লার ফিল্ম-নির্মাতারা মিথ্যা প্রচার এবং সিন্থেটিক অনুভূতির মূল্যে অর্থ উপার্জন করে। এই কবে থামবে?
এটি ইংরেজিতে প্রকাশিত প্রতিবেদনের একটি অনুবাদ।